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望江南超然台作,望江南·超然台作,苏轼什么时候写的?

时间:2024-06-13 09:19

望江南·超然台作,苏轼什么时候写的?

《望江南·超然台作》是苏轼在宋神宗熙宁九年(1076年)暮春写的。  这首词的创作背景:此词作于宋神宗熙宁九年(1076年)暮春。熙宁七年(1074年)秋,苏轼由杭州移守密州(今山东诸城)。次年八月,他命人修葺城北旧台,并由其弟苏辙题名“超然”,取《老子》“虽有荣观,燕处超然”之义。熙宁九年(1076年)暮春,苏轼登超然台,眺望春色烟雨,触动乡思,写下了此词。

苏轼的《望江南,超然台作》请从‘景’和‘情’的角度对此词作赏析?

这首豪迈与婉约相兼的词,通过春日景象和作者情感,神态的复杂变化,表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行,舍之则藏”的人生态度。 这首词情由景发,情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象,以及烧新火、试新茶的细节,细腻生动的表达了作者细微而复杂的内心活动,表达了游子炽烈的思乡之情。

《望江南,超然台作》苏轼。赏析:从“情”和“景”的角度对这首词进行赏析?

首以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”,点明当时的季节特征:春已暮而未老。“试上”二句,直说登临远眺,而“半壕春水一城花”,在句中设对,以春水、春花,将眼前图景铺排开来。然后,以“烟雨暗千家”作结,居高临下,说烟雨笼罩着千家万户。于是,满城风光,尽收眼底。作者写景,注意色彩上的强烈对比作用,把春日里不同时空的色彩变幻,用明暗相衬的手法传神地传达出来。 下片写情,乃触景生情,与上片所写之景,关系紧密。“寒食后,酒醒却咨嗟”,进一步将登临的时间点明。寒食,在清明前二日,相传为纪念介子推,从这一天起,禁火三天;寒食过后,重新点火,称为“新火”。此处点明“寒食后”,一是说,寒食过后,可以另起“新火”,二是说,寒食过后,正是清明节,应当返乡扫墓。但是,此时却欲归而归不得。以上两句,词情荡漾,曲折有致,寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国,且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦,借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣,既隐含着词人难以解脱的苦闷,又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。 “诗酒趁年华”,进一步申明:必须超然物外,忘却尘世间一切,而抓紧时机,借诗酒以自娱。“年华”,指好时光,与开头所说“春未老”相应合。全词所写,紧紧围绕着“超然”二字,至此,进入了“超然”的最高境界。这一境界,便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。 这首词情由景发,情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象,以及烧新火、试新茶的细节,细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动,表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝,足见作者艺术功力之深。 这首词上片写景,下片抒情,是典型的借景抒情。上片之景,有“以乐景衬哀情”的成分,寄寓作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更重要的是,整首词表达思乡的感情,作者以茶聊以慰藉尤其突出。

望江南古诗注音版?

chūn wèi lǎo , fēng xì liǔ xiá xiá 。 春未老,风细柳斜斜。 shì shàng chāo rán tái shàng kàn , bàn háo chūn shuǐ yī chéng huā 。 yān yǔ àn qiān jiā 。 试上超然台上看,半壕春水一城花。烟雨暗千家。 hán shí hòu , jiǔ xǐng què zī jiē 。 寒食后,酒醒却咨嗟。 xiū duì gù rén sī gù guó , qiě jiāng xīn huǒ shì xīn chá 。 shī jiǔ chèn nián huá 。 休对故人思故国,且将新火试新茶。诗酒趁年华。

wàngjiāngnán 望江南 zhòngshū 仲殊 chéngdōu hǎo,cán shìchènáo yóu。 成都好,蚕市趁遨游。 yèfàngshēnggēxuānzǐmò,chūnyāodēnghuǒshànghónglóu。

望江南超然台上片写景特点及赏析?

词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。 首以春柳在春风中的姿态--"风细柳斜斜",点明当时的季节特征:春已暮而未老。 "试上"二句,直说登临远眺,而"半壕春水一城花",在句中设对,以春水、春花,将眼前图景铺排开来。 然后,以"烟雨暗千家"作结,居高临下,说烟雨笼罩着千家万户。于是,满城风光,尽收眼底。作者写景,注意色彩上的强烈对比作用,把春日里不同时空的色彩变幻,用明暗相衬的手法传神地传达出来。